固定在作品右上方（通常在第一行字的右侧空白处，或标题、开篇句的上方），需避开文字主体，且与落款印章在视觉上形成 “左上 - 右下” 的对角呼应（如落款在左下角，引首印在右上角）。
形制与内容：
形状以长方形（竖长更佳）、葫芦形、椭圆形、圆形为主（避免方形 —— 方形易显生硬，与开篇灵动气韵不符）。
印文多为名言警句（如 “道法自然”）、籍贯（如 “吴门”）、年份（如 “甲辰”）或斋馆号（如 “十笏草堂”），内容需与作品主题相关（如山水画作配 “乐山” 引首印）。
注意事项：
若作品右上无空白（如字排过密），可省略引首印；一幅作品仅用一枚，尺寸不宜过大（高度不超过开篇字行的一半），避免压迫画面。
三、拦边印 —— 边角协调与聚气补空
拦边印是画面的 “平衡调节器”，用于填补边角空虚，增强整体凝聚力。
钤盖位置：
依据画面布局，灵活钤于作品左侧或右侧的边缘空白处（如左侧中部留白、右侧底部虚空处），需贴近边框但不贴边（留 1-2 厘米间距），避免破坏画面主体。
功能与形制：
核心作用是 “聚气”：通过印章的存在感，将分散的画面元素 “拢合”（如长卷左侧留白过多时，钤一枚拦边印可避免气息涣散）。
印型与内容：可用词句印（如 “游于艺”）、闲印（如 “心画”）、肖形印（如山水、花鸟图案），形状不限（随空白形状选择，长形空白配长印，方形空白配方印）。
原则：
忌对称使用（左右各一枚易显刻板），数量不超过 2 枚，且需与引首印、落款印风格协调（如工笔画配精细印章，写意画配粗犷印章）。
四、压角印 —— 稳托画面与补角填虚
压角印是作品的 “稳定器”，用于填补下方角落空白，平衡画面重心。
钤盖位置：
固定在作品下方的左下角或右下角（通常选画面较空的一角，如山水画右下角无山石、花鸟画左下角无草木处），需与边框保持一定距离（约一个印章的宽度），避免 “坠边”。
形制与内容：
形状以方形、长方形为主（稳重感强），也可用圆形（需尺寸稍大，增强 “压” 的力度）；尺寸需与画面体量匹配（大幅作品用大印，小品用小印）。
印文多为寄情诗句（如 “清气满乾坤”）、格言（如 “画为心迹”）、画论（如 “外师造化”），或肖形印、年份印等，内容需贴合作品意境。
禁忌：
一幅作品仅用一枚压角印（多则显杂乱）；避免钤在画面主体上（如人物面部、山水主峰）；印章分量需适中（过重显下坠，过轻显飘虚）。
总结：印章运用的核心原则
“宁少勿多”：一幅作品印章总数建议不超过 5 枚（落款 2-3 枚 + 引首 1 枚 + 压角 1 枚），避免 “满印” 破坏画面。
“呼应协调”：所有印章需在风格（如工稳 / 写意）、大小、阴阳上相互呼应，与书画作品的笔墨风格统一（如篆书作品配篆文印，隶书作品可配隶文印）。
“服务画面”：印章是 “配角”，需以填补空白、平衡重心为目的，不可凌驾于书画主体之上。
掌握这些规则，印章便能从 “点缀” 升华为书画作品的 “点睛之笔”，既显作者匠心，又增作品气韵。返回搜狐，查看更多